Javier Botet

El cuerpo como herramienta de precisión

Javier Botet no eligió su físico pero decidió cómo moverlo. Nació en Ciudad Real en 1977 y a los cinco años le diagnosticaron el síndrome de Marfan. Esta condición genética le otorgó una fisonomía de dos metros de altura, extremidades larguísimas y una hiperlaxitud que desafía la lógica visual.

Muchos habrían visto una limitación en esos dedos finos y articulaciones flexibles. Él vio una oportunidad plástica. Durante su infancia el cine de terror fue un refugio y más tarde se convirtió en su oficina.

La industria lo descubrió casi por accidente en un taller de efectos especiales.

En 2007 el estreno de REC cambió su trayectoria profesional de forma radical. Jaume Balagueró y Paco Plaza necesitaban algo que no pareciera humano para el clímax de la película. Botet se puso en la piel de la Niña Medeiros y rodó aquella secuencia final sin necesidad de trucos digitales.

Su forma de reptar por el suelo de aquel ático de Barcelona generó un impacto inmediato en el género.

La invasión silenciosa de Hollywood

El vídeo de una prueba de movimiento para la película Mama se hizo viral en los despachos de Los Ángeles durante 2013. En esas imágenes aparecía Botet moviéndose como una araña en un entorno doméstico. El director Andy Muschietti prefirió usar el cuerpo del actor antes que recurrir a la animación por ordenador porque la realidad física era más aterradora que cualquier píxel.

A partir de ese momento las grandes producciones de terror empezaron a reclamar su presencia de forma sistemática.

Y los nombres de los directores que lo llamaron empezaron a ser de primer nivel. Guillermo del Toro contó con él para Crimson Peak en 2015, donde interpretó a varios de los fantasmas que habitan la mansión. Poco después en 2016 participó en The Conjuring 2 como el Crooked Man bajo las órdenes de James Wan.

Pero el trabajo de Botet no se limita a esconderse tras capas de silicona.

En 2017 se unió a la franquicia Alien: Covenant de Ridley Scott. Su labor consistía en dar vida al Neomorfo mediante técnicas de captura de movimiento y presencia física en el set. El actor siempre defiende que su trabajo requiere una preparación física similar a la de un atleta de élite.

El peso del látex y la comedia

Las sesiones de maquillaje suelen durar entre seis y ocho horas diarias. Es un proceso agotador que requiere una paciencia infinita y un control absoluto de la respiración. En 2018 protagonizó Slender Man y en 2019 apareció en IT Chapter Two interpretando a una versión grotesca de una anciana infectada.

No todo son monstruos en su currículum.

Botet tiene un instinto cómico que ha explotado en la televisión española con proyectos como Capítulo 0. Le gusta jugar con su propia imagen y romper la tensión que generan sus personajes más oscuros. Así que alterna las superproducciones americanas con pequeñas piezas de autor donde su rostro aparece sin máscaras.

En 2023 interpretó a Drácula en The Last Voyage of the Demeter. Fue un rodaje complejo en alta mar donde tuvo que encarnar una versión mucho más animal y menos romántica del vampiro clásico. Nueve horas de caracterización diarias fueron necesarias para transformar su torso en el de un depredador alado.

Durante 2024 participó en la película Late Night with the Devil dando vida a la entidad que desencadena el caos en el plató. Su nombre figura en los títulos de crédito de más de cien producciones internacionales.

El coste de los materiales de prótesis para una sola de sus transformaciones puede superar los 20.000 euros.