Candice Patton

El casting que lo cambió todo

Candice Patton no aterrizó en Los Ángeles con un colchón de seguridad. En 2004 ganó un concurso de talentos para aparecer en el serial The Young and the Restless mientras estudiaba en la Southern Methodist University de Dallas. Fue un inicio fulgurante que se diluyó rápido en la realidad del gremio.

Pasó casi diez años encadenando personajes episódicos en producciones como Castle, Entourage o Heroes. Y aunque la visibilidad era escasa el aprendizaje fue constante. Durante ese tiempo acumuló rechazos y pequeños cheques que apenas cubrían el alquiler en una ciudad que no perdona la falta de trabajo.

No había un plan B.

En 2014 la suerte cambió de dirección. El canal The CW buscaba una cara para interpretar a Iris West en la serie The Flash y Patton se presentó al proceso de selección. Logró el papel tras varias pruebas de química con Grant Gustin y se mudó a Vancouver para rodar el piloto.

Nueve años en Central City

La serie se convirtió en un pilar de la televisión abierta estadounidense. Pero el camino no fue sencillo para Patton. La actriz tuvo que gestionar una ola de acoso en redes sociales por interpretar a un personaje que en los cómics originales era blanco (un conflicto que ella misma denunció años después).

Se mantuvo en el reparto principal durante las nueve temporadas que duró la ficción. En 2017 ganó el Saturn Award a mejor actriz de reparto y empezó a ganar peso en las decisiones creativas de su personaje. Cobró por encima de los 100.000 dólares por episodio en las etapas finales del proyecto.

El rodaje terminó definitivamente en 2023.

Pero su interés por la industria ya había mutado hacia otros sectores. Porque tras casi una década delante de las cámaras decidió que necesitaba controlar el origen de las historias. Así que fundó su propia productora para desarrollar proyectos independientes que se alejaran del esquema del héroe tradicional.

CandiGirl y la autonomía creativa

En 2022 Patton empezó a dar forma a CandiGirl Productions. El objetivo era claro. Quería producir contenidos donde las mujeres negras no fueran solo el interés romántico del protagonista. En 2023 se centró en la búsqueda de guiones que exploraran géneros alejados de los efectos especiales y las mallas de látex.

Su salida de la televisión de red le permitió explorar el cine de género. En 2024 participó en proyectos de bajo presupuesto para recuperar la sensación de los rodajes íntimos. Y es que tras 184 episodios de una misma serie el cuerpo le pedía otra forma de trabajar.

La apuesta por la independencia es total.

En 2025 su agenda se alejó de las convenciones de fans para centrarse en la preproducción de su primer largometraje como productora ejecutiva. El presupuesto estimado para este proyecto inicial no supera los cinco millones de dólares.