Dominique Sanda

El rostro que Robert Bresson encontró en una revista

Dominique Sanda no buscaba las cámaras de cine. En 1969 trabajaba como modelo para la revista Vogue cuando el director Robert Bresson vio una fotografía suya y decidió que ella debía protagonizar Une femme douce. No hubo pruebas ni procesos largos de selección. El cineasta buscaba una presencia pura y Sanda le entregó una frialdad que escondía un volcán interno.

Aquel debut cambió el rumbo de la industria francesa. Antes de cumplir los veinte años ya se movía por los platós con una distancia aristocrática que fascinó a los grandes autores de la época. Bernardo Bertolucci la llamó de inmediato para rodar Il conformista en 1970. En aquella cinta protagonizó un tango junto a Stefania Sandrelli que rompió los códigos de la sensualidad permitida en la gran pantalla.

Fue una decisión sin vuelta atrás.

Sanda nunca se sintió cómoda con la etiqueta de estrella. Prefería los personajes que habitaban en los márgenes de la moral o de la historia. En 1970 volvió a trabajar bajo las órdenes de Vittorio De Sica en Il giardino dei Finzi Contini. La película ganó el Oscar a mejor película extranjera y ella se convirtió en el símbolo de una aristocracia judía condenada por el ascenso del fascismo italiano.

La consagración en Cannes y el rechazo a Hollywood

En 1976 llegó el reconocimiento que la separó definitivamente de sus compañeras de generación. Ganó el premio a mejor actriz en el Festival de Cannes por su papel en L’eredità Ferramonti. Aquel galardón selló su estatus como intérprete de culto en Europa. Pero la industria estadounidense llamó a su puerta con contratos que ella miraba con recelo.

Y entonces llegó el rodaje de 1900.

Bertolucci volvió a contar con ella para su epopeya histórica de 1976. Sanda compartió plano con Robert De Niro y Gérard Depardieu en una producción que duró meses y que agotó a medio equipo técnico. Pero ella aguantó el ritmo de los genios. Participó en The Mackintosh Man de John Huston en 1973 pero el sistema de estudios de Los Ángeles le resultó asfixiante por su falta de libertad creativa.

Prefirió refugiarse en proyectos más arriesgados. Trabajó con Liliana Cavani en Al di là del bene e del male en 1977 y con Benoît Jacquot en Les ailes de la colombe en 1981. Su carrera no seguía una línea recta. Saltaba de un país a otro y de un idioma a otro con una naturalidad que desesperaba a sus agentes de prensa.

El refugio en el Cono Sur y el regreso pausado

A finales de la década de los 90 tomó una decisión radical. Se mudó a Uruguay tras conocer al filósofo Nicolae Cutzarida y decidió que el ritmo de París ya no le interesaba. No fue un retiro espiritual pero sí un alejamiento consciente de los focos. Allí empezó una etapa dedicada al teatro y a películas grabadas en Argentina o Chile que apenas llegaban a las salas comerciales españolas.

Sanda nunca dejó de trabajar.

En 2014 Bertrand Bonello la convenció para interpretar a la madre de Yves Saint Laurent en la cinta Saint Laurent. Fue un papel breve donde su voz y su mirada mantenían la misma autoridad que en los años setenta. En 2020 rodó Le sorelle Macaluso bajo la dirección de Emma Dante. Aquella historia sobre el paso del tiempo y la memoria familiar le permitió explorar registros mucho más crudos y menos estéticos.

En 2021 participó en el rodaje de Il paradiso del pavone de la directora Laura Bispuri. La película tuvo su estreno mundial en la sección Orizzonti del Festival de Venecia ese mismo año. Dominique Sanda reside actualmente en Uruguay y mantiene su residencia en el barrio de Punta Carretas en Montevideo. Su última aparición pública en un festival europeo de clase A se registró en 2021 con una recaudación en taquilla italiana inferior a los doscientos mil euros.