Guillermo de Gales

En febrero de 2010 Guillermo de Gales subió al estrado de la Royal Opera House de Londres para asumir la presidencia de la Academia Británica de las Artes Cinematográficas y de la Televisión (BAFTA). No buscaba un mero adorno honorífico en su solapa. Tomaba el testigo directo de Richard Attenborough, una figura legendaria que había liderado la institución con mano firme durante décadas.

Para buena parte del sector el relevo despertaba ciertas suspicacias cortesanas. Pero el heredero conocía los códigos de la cámara mejor que muchos directores de estudio. Tras la persecución mediática que padeció su madre en 1997 aprendió por la fuerza cómo opera la narrativa visual en el espacio público.

Y la jugada salió redonda.

En 2013 inauguró la ampliación de los estudios de Warner Bros en Leavesden, el cuartel general donde se rodó la saga Harry Potter. Allí presionó a los representantes del Tesoro para blindar incentivos fiscales destinados al rodaje en territorio británico. Gracias a esa maniobra más de setenta producciones internacionales cerraron contratos de rodaje en suelo inglés durante aquel primer ciclo.

Focos, platós y el corte de montaje

Guillermo de Gales conoce el reverso técnico de los platós comerciales. En 2016 visitó el set de Star Wars: Los últimos Jedi en los estudios Pinewood junto a su hermano Enrique. Los responsables de vestuario vistieron a ambos con las armaduras reglamentarias de soldados imperiales para rodar un cameo en los pasillos de un crucero galáctico.

El director Rian Johnson eliminó la toma en la sala de montaje porque la altura de los príncipes rompía el tiro de cámara con el resto del pelotón. Pocos herederos a una corona europea han visto su escena en una franquicia millonaria arrojada a la papelera de descartes sin emitir un reproche.

El circuito comercial le sirve como plataforma de diplomacia blanda. En mayo de 2022 encabezó la alfombra roja en Leicester Square para el pase de Top Gun: Maverick junto a Tom Cruise, quien organizó una sesión privada previa tras conocer el pasado de Guillermo como piloto de rescate. Aquella campaña en salas alcanzó una recaudación británica de cincuenta millones de libras en su primer fin de semana y oxigenó a las cadenas de exhibición tras meses de números rojos.

Nadie regalaba elogios en la taquilla europea.

El documental como trinchera pública

Su mayor peso en el audiovisual no proviene de las galas con esmoquin sino del documental social. En 2020 impulsó junto a BBC One el largometraje Football, Prince William and Our Mental Health, una cinta sobria centrada en desarmar la represión emocional masculina dentro del deporte profesional.

Frente al plano eligió una iluminación natural y renunció a la pompa palaciega para escuchar testimonios de futbolistas amateurs golpeados por el suicidio. Así que el público asistió a una conversación sin filtro jerárquico.

En 2021 extendió ese formato al ámbito medioambiental con la serie The Earthshot Prize: Repairing Our Planet, codirigida por David Attenborough y distribuida por la cadena Discovery. El rodaje exigió desplazar equipos a catorce países bajo normas estrictas de emisiones mínimas y contratos locales en cada departamento de fotografía.

La ficción televisiva tampoco lo perdió de vista. En 2023 la sexta entrega de The Crown llevó a la pantalla sus años universitarios en Saint Andrews a través de la interpretación de Ed McVey. Guillermo mantuvo un silencio férreo frente al libreto de Peter Morgan y declinó cualquier réplica en prensa.

En el ejercicio de 2025 su programa de becas en BAFTA cerró con una partida de 1,8 millones de libras esterlinas auditadas y repartidas de forma directa entre 42 proyectos independientes de animación y cine de autor.