Ida Galli

De la aristocracia de Visconti al barro del western

Federico Fellini la seleccionó para un papel breve en La Dolce Vita cuando apenas tenía veinte años. No era una estrella todavía pero su rostro encajaba en esa Roma decadente de 1960. Aquella aparición le abrió las puertas de los grandes estudios romanos en una época donde el cine italiano dominaba Europa.

Y aquello fue solo el principio.

Antes de cumplir los veinticinco ya había trabajado bajo las órdenes de Luchino Visconti en Il Gattopardo. En esa producción de 1963 interpretó a Carolina y compartió set con Burt Lancaster y Alain Delon. Pero la industria italiana exigía una rapidez que el cine de autor no siempre podía ofrecer.

La invención de Evelyn Stewart

A mediados de la década de los sesenta el cine europeo buscaba conquistar el mercado estadounidense mediante el engaño. Los productores decidieron que Ida Galli necesitaba un nombre que sonara anglosajón para vender mejor sus películas de acción. Evelyn Stewart nació por una pura necesidad comercial en los despachos de Roma.

Bajo ese pseudónimo rodó Una pistola para Ringo en 1965 junto a Giuliano Gemma. El éxito de la cinta la encasilló en el western mediterráneo durante varios años. Pero ella aceptaba los papeles sin quejarse porque el ritmo de trabajo en Almería y en los estudios Elios era frenético.

El mercado mandaba sobre el nombre.

Rodó decenas de títulos de serie B donde su presencia aportaba una elegancia que el género a menudo descuidaba. Porque Ida Galli mantenía esa distinción aprendida con Visconti incluso cuando tenía que empuñar un revólver en decorados de cartón piedra.

Sangre y suspense en los setenta

Cuando el interés por los vaqueros decayó la actriz se refugió en el giallo. En 1971 participó en La corta noche de las muñecas de cristal bajo la dirección de Aldo Lado. Fue una de las producciones más extrañas de su carrera y ayudó a que su rostro se asociara al suspense psicológico más turbio.

Cobró 15 millones de liras por algunos de sus trabajos más destacados en esta etapa. En 1977 trabajó con Lucio Fulci en Sette note in nero, una película que años más tarde sería reivindicada por directores como Quentin Tarantino. Pero para ella solo era un encargo más en una agenda que empezaba a agotarse.

Nunca volvió a ponerse frente a una cámara.

Su actividad profesional se detuvo de forma abrupta al llegar los años noventa. En 1990 rodó su última película titulada Con i piedi per aria bajo la dirección de Vincenzo Verdecchi. Tras ese proyecto decidió retirarse de la vida pública de forma permanente y se instaló en el centro de Italia. Su filmografía oficial registra 63 créditos como actriz antes de su desaparición total de los medios.