Jodie Comer

El oído absoluto de Liverpool

Jodie Comer no necesitó pasar por la RADA ni por ninguna academia londinense de renombre para entender cómo funciona la ficción. Aprendió a actuar imitando los acentos de la televisión en su habitación de Childwall. Su padre trabajaba en el Everton FC y su madre en el transporte público de la ciudad. Pero esa normalidad de clase trabajadora fue precisamente lo que le permitió construir personajes que parecen respirar de verdad.

En 2011 consiguió un papel pequeño en la serie Justice. Nadie en aquel set de rodaje sospechaba que esa chica de dieciocho años terminaría ganando los premios más importantes de la industria en menos de una década. Porque Comer tiene una capacidad casi animal para desaparecer detrás de la mirada de otros.

Y la apuesta funcionó.

Antes de rodar lee el guion buscando las contradicciones del personaje. No le interesan las mujeres perfectas ni las heroínas sin fisuras. Por eso aceptó el papel en Thirteen en 2016 donde interpretaba a una joven que escapaba de un secuestro tras trece años de cautiverio. Fue la primera vez que la prensa especializada británica anotó su nombre en la lista de talentos a seguir de cerca.

La violencia y el escenario

En 2018 llegó el proyecto que cambió su trayectoria profesional de forma definitiva. En Killing Eve interpretó a una asesina a sueldo rusa que hablaba cinco idiomas y vestía alta costura mientras cometía crímenes atroces. La crítica se fijó en ella no por la violencia de las escenas sino por la comedia física que aportaba al papel. En 2019 recogió el Emmy a mejor actriz dramática superando a nombres mucho más asentados en Hollywood.

Pero el cine comercial no era su única meta. En 2022 debutó en el West End de Londres con la obra Prima Facie. Se trataba de un monólogo jurídico donde interpretaba a una abogada defensora que acaba siendo víctima de una agresión sexual. La exigencia física era tal que Comer perdía peso en cada función debido a la intensidad de los movimientos en el escenario.

Se llevó el Tony en 2023 por esa misma interpretación en Broadway.

Trabajar sola en escena durante cien minutos cada noche le dio una seguridad que luego trasladó a sus proyectos cinematográficos de gran escala. Así que cuando Ridley Scott la llamó para protagonizar El último duelo en 2021 ella ya sabía cómo sostener el peso de una producción millonaria sobre sus hombros. El rodaje se llevó a cabo en localizaciones rurales de Francia e Irlanda bajo condiciones climáticas bastante duras.

Comer tuvo que rodar la misma secuencia tres veces con matices psicológicos distintos para encajar en la estructura narrativa de la película.

Cifras y barro

En 2024 participó en The Bikeriders interpretando a Kathy. Para este papel trabajó con un coach vocal para clavar un acento muy específico del Medio Oeste estadounidense que nada tenía que ver con su voz natural. Pasó semanas escuchando grabaciones reales de la mujer a la que interpretaba para no fallar ni en una sola sílaba. Y es que su método se basa más en la observación técnica que en la improvisación emocional.

Pero no todo han sido elogios unánimes en su trayectoria. El estreno de The End We Start From en 2023 recibió críticas mixtas a pesar de su esfuerzo físico en las escenas de parto y supervivencia. La película recaudó apenas medio millón de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos. Aun así ella mantuvo su compromiso con el cine independiente británico antes de saltar de nuevo a las grandes franquicias de género.

La precisión es su mejor herramienta de trabajo.

El contrato para su participación en la producción de 28 Years Later se cerró con una cláusula de confidencialidad absoluta sobre el guion. El presupuesto estimado de la cinta dirigida por Danny Boyle para su estreno en 2025 superó los 75 millones de dólares.