Kelly Lynch

El magnetismo de la frialdad

Gus Van Sant buscaba una presencia que no pareciera de este mundo para Drugstore Cowboy en 1989. Kelly Lynch llegó al set con la piel pálida y una mirada que mezclaba desidia con una elegancia aristocrática impropia de una delincuente adicta en el Portland de los setenta. Aquella interpretación le valió una nominación al Independent Spirit Award y la sacó del cajón de las modelos que intentan actuar. Pero el público masivo la recordaría ese mismo año por algo mucho más ruidoso.

Compartió pantalla con Patrick Swayze en Road House.

Fue una decisión extraña. Pasar de un drama de culto a una cinta de acción sudorosa donde interpretaba a una doctora de hospital de pueblo. Pero Lynch nunca buscó la coherencia que exigen los críticos de salón. Antes de llegar a Hollywood trabajó para la agencia Elite en Nueva York y desfiló en las pasarelas de París. Esa frialdad de modelo le sirvió para sobrevivir a una industria que la quería encasillar como la cara bonita de la semana.

Dinero, riesgo y rechazos

En 1992 rechazó el papel protagonista de Basic Instinct porque no le interesaba el enfoque del guion ni la mirada del director sobre el personaje. Sharon Stone aceptó el trabajo y su carrera despegó hacia el estrellato global. A Lynch no le importó demasiado la oportunidad perdida. Prefirió rodar The Beans of Egypt, Maine en 1994. Se puso bajo las órdenes de Jennifer Warren para interpretar a una mujer atrapada en la pobreza rural. Perdió peso y se afeó para un papel que casi nadie vio en los cines comerciales.

Y es que su trayectoria se movió siempre en esa contradicción. En 1995 participó en Virtuosity junto a Denzel Washington. Era una película de ciencia ficción que intentaba predecir los peligros de la realidad virtual. Lynch interpretaba a una psicóloga criminalista en un entorno de efectos digitales que han envejecido mal. El filme fracasó en recaudación pero ella cobró un cheque que le permitió seguir eligiendo proyectos menores durante el resto de la década.

La televisión le dio una segunda vida cuando el cine empezó a olvidarse de las mujeres de más de cuarenta años.

En 2004 se unió al reparto de The L Word. Su personaje de Ivan Aycock rompió moldes por su ambigüedad de género y su estética drag king. Fue un movimiento valiente en una serie que ya de por sí era provocadora. Así que Lynch se ganó el respeto de una nueva generación de espectadores que no sabían quién era el portero de discoteca de sus películas de los ochenta. Porque para ella el género del proyecto siempre fue secundario frente a la potencia del personaje.

Hormigón y guiones de pago

Su matrimonio con el guionista Mitch Glazer en 1992 cambió su relación con la industria del entretenimiento. Juntos se convirtieron en guardianes del patrimonio arquitectónico de California. Viven en una casa diseñada por John Lautner en 1959 conocida como la Harvey House. La conservación de esta vivienda les ha costado más esfuerzo y dinero que muchas de sus producciones cinematográficas. Lynch dedica meses a buscar los materiales originales para restaurar cada rincón de su hogar.

Pero no dejó de trabajar frente a la cámara. En 2012 interpretó a Meg Bannock en la serie Magic City. El proyecto estaba ambientado en el Miami de finales de los cincuenta y le permitía lucir ese vestuario de época que tanto encajaba con su físico. La serie duró dos temporadas antes de ser cancelada por los altos costes de producción. Fue un golpe duro para el equipo técnico y artístico.

Y siguió adelante sin mirar atrás.

Entre 2017 y 2019 participó en la adaptación televisiva de Mr. Mercedes. La obra de Stephen King le ofreció un papel oscuro como Deborah Hartsfield. Lynch demostró que su capacidad para transmitir incomodidad seguía intacta. En 2020 rodó On the Rocks bajo la dirección de Sofia Coppola. Aparece en una escena breve pero necesaria para la atmósfera neoyorquina que buscaba la directora. Su salario por esa jornada de rodaje superó lo que muchos actores secundarios ganan en un mes de trabajo en Broadway.

La estructura de la Harvey House donde reside fue construida originalmente con un voladizo de acero que permite que el salón flote sobre la ladera de la montaña.