El estigma de la cara bonita

Frédéric Cresseaux caminaba por una playa de Córcega en 1993 cuando vio a una adolescente de quince años que no encajaba en los cánones de la época. No era la típica modelo escuálida que dominaba las pasarelas de París o Milán. Aquel encuentro fortuito sacó a Laetitia Casta de su entorno rural para lanzarla directamente a las manos de Jean Paul Gaultier.

El diseñador francés vio en ella algo que los buscatalentos convencionales ignoraban. La convirtió en su musa porque sus curvas desafiaban la estética andrógina de los noventa. Así que el salto a la fama fue violento y masivo.

Y la apuesta funcionó.

En 1999 el cine llamó a su puerta con Astérix et Obélix contre César. Fue la producción más cara del cine francés hasta ese momento y ella interpretaba a Falbala. Pero la crítica francesa fue despiadada con su transición de la moda a la pantalla. La prensa no aceptaba que una modelo de Victoria’s Secret pudiera sostener un guion con peso dramático.

Antes de rendirse decidió refugiarse en el teatro. En 2004 protagonizó Ondine de Jean Giraudoux en el Théâtre Antoine. Aquella decisión de exponerse en directo ante el público de París cambió la percepción de la industria sobre su capacidad interpretativa.

La madurez bajo la dirección de Garrel

Raúl Ruiz fue uno de los pocos que confió en ella para papeles complejos fuera del circuito comercial. En 2001 rodó Les Âmes fortes y la cinta llegó al Festival de Cannes. Aquello no fue un golpe de suerte sino el resultado de elegir proyectos que se alejaban de su imagen pública de Marianne, el símbolo de la República Francesa que encarnó en el año 2000.

Diez millones de espectadores vieron su trabajo en televisión con la serie La Bicyclette bleue. Pero ella buscaba algo más seco y menos complaciente. En 2010 asumió el riesgo de interpretar a Brigitte Bardot en Gainsbourg (Vie héroïque). Aquel papel le valió una nominación al César como mejor actriz de reparto y enterró definitivamente las dudas sobre su talento.

No buscaba gustar a nadie.

Su relación profesional y personal con Louis Garrel comenzó a dar frutos creativos en 2018 con L’Homme fidèle. En esta película Casta interpreta a Marianne, una mujer que maneja los tiempos del deseo y el duelo con una frialdad que sorprendió a los espectadores. El guion coescrito por Jean-Claude Carrière exigía una precisión técnica que ella ejecutó sin adornos innecesarios.

En 2021 repitieron colaboración en La Croisade. Es una fábula ecológica donde los niños toman el control del mundo ante la pasividad de los adultos. Casta se mueve aquí en un registro de comedia ligera que oculta una crítica social profunda sobre el inmovilismo de su propia generación.

El riesgo de la producción y el futuro

La actriz decidió que no quería esperar a que el teléfono sonara con ofertas externas. En 2016 dirigió su primer cortometraje titulado En moi, presentado en la Semana de la Crítica de Cannes. Fue un ejercicio visual rodado en la Ópera de París que exploraba el bloqueo creativo de un director de escena.

En 2023 protagonizó Le Consentement, una película dirigida por Vanessa Filho que adapta el libro autobiográfico de Vanessa Springora. Interpreta a la madre de una adolescente víctima de un depredador literario. Es un papel duro que evita el sentimentalismo para centrarse en la negligencia y la ceguera social de los años ochenta.

Y el riesgo se mantiene.

Durante 2024 trabajó en el rodaje de Le Médium bajo las órdenes de Manu Laskar. El proyecto se aleja de los grandes presupuestos de sus inicios para abrazar un cine de autor más íntimo y experimental. Porque su prioridad ha pasado de la exposición mediática a la solidez de los créditos de producción.

En 2025 tiene programado el estreno de Una herencia de muerte, una coproducción internacional dirigida por James Sweeney. El rodaje se llevó a cabo en diversas localizaciones de Europa con un presupuesto estimado de 12 millones de euros. Casta interpreta a un personaje secundario clave que desencadena el conflicto familiar central de la trama.