Marc Anthony

Marco Antonio Muñiz creció en una casa del Spanish Harlem donde el silencio no existía. Su padre le puso el nombre de un bolerista mexicano para empujarlo al escenario, pero el chaval tartamudeaba al hablar y solo lograba hilar tres frases seguidas cuando cantaba.

Antes de despachar millones de copias de salsa en medio mundo pisó los platós de cine con una soltura extraña para alguien criado entre cajas de ritmos y clubes nocturnos de Nueva York.

Nadie esperaba que aquel tipo flaco acabara trabajando para Martin Scorsese.

El tropiezo de once millones de dólares

A mediados de los noventa debutó en la pantalla grande casi por casualidad con Hackers en 1995 y Big Night en 1996. En esta última servía mesas con una sobriedad contenida que llamó la atención de directores de casting cansados del estereotipo latino habitual.

Pero su primer choque frontal con la gran industria no ocurrió frente a una cámara sino sobre las tablas. En 1998 Paul Simon lo reclutó para The Capeman, un musical ambicioso que pretendía llevar a Broadway la vida del pandillero puertorriqueño Salvador Agron.

La crítica destrozó el montaje en los periódicos del día siguiente. La producción perdió once millones de dólares en apenas dos meses, aunque la prensa salvó la voz de Muñiz de la quema general.

Aquella bofetada en taquilla le quitó el miedo al ridículo escénico para siempre.

Así que cuando Martin Scorsese lo llamó en 1999 para encarnar a un toxicómano moribundo en Bringing Out the Dead, Marc Anthony no dudó un segundo en tirarse al barro. Compartió plano con Nicolas Cage sin pestañear y se ganó el respeto de un gremio que suele mirar con recelo a las estrellas de la radio.

De guardaespaldas de Tony Scott al abismo de Héctor Lavoe

En 2004 firmó su trabajo cinematográfico de mayor alcance popular. Tony Scott lo eligió para dar vida al padre de Dakota Fanning en Man on Fire, donde aguantó el pulso dramático frente a un Denzel Washington implacable.

Allí no cantaba una sola nota. Construyó un personaje débil y corrupto, atrapado en una trama de secuestros en Ciudad de México, muy lejos de cualquier complacencia con el público.

Y entonces llegó la obsesión.

Llevaba años acumulando grabaciones de Héctor Lavoe, el mito salsero que terminó lanzándose por el balcón de un hotel en San Juan. En 2006 produjo y protagonizó el filme biográfico El Cantante, dirigido por León Ichaso y coprotagonizado junto a Jennifer Lopez.

El rodaje fue agotador y el estreno un jarro de agua fría. La taquilla global apenas arañó veinticuatro millones de dólares a nivel mundial tras recibir ataques implacables de la prensa especializada por centrarse en la espiral de heroína del vocalista.

El despacho de Miami y las cuentas claras

Aprendió rápido que ser un actor contratado dejaba el control del montaje final en manos ajenas. En 2015 fundó en Miami su propia empresa, Magnus Media, con la meta de administrar contratos de representación y derechos audiovisuales sin depender de los estudios tradicionales.

Desde esa posición ejecutiva espació sus incursiones ante los focos. En 2021 aceptó una aparición mínima en la adaptación del musical In the Heights, dirigida por Jon M. Chu, donde interpretó al padre alcohólico de Sonny con apenas dos minutos de diálogo.

Para aquel rodaje en Washington Heights no pidió camerino doble ni créditos especiales. Llegó al amanecer, rodó su escena en tres tomas bajo una lluvia de efectos especiales y cobró la liquidación del Screen Actors Guild por 1.082 dólares diarios de tarifa base.