María Antonieta de las Nieves

Antes de calzarse las gafas de miope María Antonieta de las Nieves ya sumaba más de una década de disciplina en los platós. Entró en el negocio con apenas tres años practicando ballet y con seis ingresó en el Instituto Andrés Soler. En 1957 debutó en la pantalla grande con un papel secundario en Pulgarcito, un trabajo que enlazó de inmediato con la primera telenovela producida en México, Senda prohibida.

Su verdadero campo de entrenamiento estuvo frente al atril de doblaje. Durante los años sesenta prestó su voz a producciones estadounidenses que llenaban las tardes de televisión en medio continente. Suyo era el timbre en castellano de Eddie Munster en La familia Monster, de Miércoles en La familia Addams y de la niña Dorothy en El mago de Oz.

Nadie la reconocía por la calle.

Pero esa labor anónima educó un control milimétrico del diafragma y del llanto fingido. Así que cuando Roberto Gómez Bolaños la fichó para Los supergenios de la Mesa Cuadrada, se encontró con una actriz capaz de modular cualquier registro vocal en una sola toma sin perder el compás cómico.

El motín de los derechos de autor

En 1971 nació formalmente el personaje de la Chilindrina dentro de las grabaciones de El Chavo del Ocho. La actriz definió los andares torpes, la falta forzada de un diente frontal y aquel gemido seco que calcaba las rabietas de patio escolar. Las emisiones dominaron la televisión en español con cuotas de pantalla salvajes durante toda esa década.

La relación laboral entre la actriz y el guionista nunca estuvo exenta de fricciones. En 1973 abandonó el elenco para probar suerte como presentadora en Canal 13 con el espacio infantil Pampa Pipiltzin. La aventura duró poco. En 1975 regresó a la vecindad tras comprobar que la audiencia rechazaba cualquier intento de alejarla de la comedia de situación.

La verdadera ruptura llegó en 1995. Aquel año vencieron los registros del personaje en el Instituto Nacional del Derecho de Autor y Gómez Bolaños olvidó tramitar la renovación. De las Nieves acudió a las oficinas gubernamentales y registró el nombre a su favor para explotarlo de forma directa en espectáculos de circo y giras internacionales.

Aquella firma dinamitó el grupo para siempre.

Televisa y el creador respondieron con demandas judiciales que cancelaron proyectos derivados y vetaron a la intérprete en los medios mexicanos durante años. Los tribunales fallaron a favor de la actriz en 2013 tras doce años de litigios en los juzgados civiles, ratificando su titularidad sobre la caracterización.

El reloj de los escenarios

Fuera de los foros de grabación levantó una carpa rodante que recorrió ferias y recintos deportivos desde Argentina hasta Estados Unidos. Junto a su marido, el locutor Gabriel Fernández, defendió el vestido verde con cuello blanco durante más de medio siglo sobre las tablas.

En noviembre de 2021 la organización Guinness World Records le otorgó la certificación oficial por la carrera más prolongada encarnando al mismo personaje infantil. La entidad acreditó una marca de 48 años y 261 días de funciones continuadas entre junio de 1971 y marzo de 2020.

Y el cuerpo pasó factura.

Porque mantener las piruetas físicas con más de setenta años terminó siendo un riesgo médico inasumible. En 2024 anunció su retirada definitiva del teatro con las representaciones de la comedia Los huevos de mi madre, escrita por Fernando Botero. En aquel montaje asumió un papel dramático ceñido a su edad real.

La última función en Colombia cerró la gira con un aforo vendido al setenta por ciento y un contrato que estipulaba el embalaje definitivo del vestuario original en un almacén de Coyoacán.