Matt Dillon

El adolescente que no quería ser un póster

Matt Dillon no buscó el cine. El cine lo asaltó en los pasillos de un instituto de Westchester en 1978. Tenía catorce años y una actitud que gritaba problemas. Jonathan Kaplan buscaba caras nuevas para Over the Edge y se topó con un adolescente que no necesitaba actuar para parecer peligroso.

Aquel debut lo encasilló rápido. Durante los primeros años ochenta su rostro decoraba las carpetas de medio mundo. Pero Dillon no quería ser solo un reclamo publicitario. Francis Ford Coppola lo fichó para The Outsiders y Rumble Fish en 1983, dándole el empujón necesario para salir del circuito de las comedias sin sustancia.

Dillon rompió con su imagen de guapo oficial.

La huida de la zona de confort

En 1989 tomó una decisión que muchos consideraron un suicidio comercial. Se puso bajo las órdenes de Gus Van Sant en Drugstore Cowboy para interpretar a un drogadicto desesperado. Fue el momento en el que la crítica dejó de mirarle el flequillo para empezar a analizar su talento real.

Los noventa fueron una mezcla extraña de géneros. En 1998 sorprendió con There’s Something About Mary. Su interpretación de Pat Healy, un detective privado patético y con una dentadura postiza imposible, demostró que no tenía miedo al ridículo más absoluto.

Porque Dillon siempre ha preferido los personajes con aristas.

Pero el verdadero golpe en la mesa llegó en 2004. Paul Haggis lo eligió para Crash. Su papel de policía racista y amargado le valió una candidatura al Oscar y el respeto de una industria que suele olvidar pronto a sus antiguos ídolos juveniles.

Dirección y madurez bajo el cine de autor

En 2002 decidió que actuar no era suficiente y escribió y dirigió City of Ghosts. Viajó hasta Camboya para rodar un thriller oscuro sobre estafas y redención. La película no reventó las taquillas pero confirmó que su interés por el proceso creativo iba mucho más allá de ponerse delante de una lente.

Lars von Trier lo llamó en 2018 para protagonizar The House That Jack Built. Interpretar a un asesino en serie bajo la mirada de un director tan polémico requiere un temple de acero. Dillon aceptó el reto sin pestañear y entregó una de sus actuaciones más perturbadoras.

En 2023 se unió al reparto coral de Wes Anderson en Asteroid City. Participó también en el rodaje de Maria en 2024, compartiendo escenas con Angelina Jolie bajo la dirección del chileno Pablo Larraín.

Sigue viviendo en Nueva York y huye de los focos de Los Ángeles siempre que puede. En 2024 el presupuesto de su última producción internacional superó los cuarenta millones de dólares.