Odessa A’zion

El peso de un apellido recortado

Odessa Zion Segall Adlon decidió prescindir del apellido de su padre, el director Felix O. Adlon, mucho antes de que la industria empezara a colgarle etiquetas de nepo baby. No buscaba renegar de su estirpe (su madre es la creadora Pamela Adlon) pero necesitaba que su nombre en los títulos de crédito tuviera un espacio propio. Al final se quedó con Odessa A’zion.

Su primera aparición relevante ocurrió en 2017 con un papel secundario en la serie Nashville. En aquel rodaje entendió que su registro no encajaba en la pulcritud de las estrellas juveniles tradicionales de California. Ella traía una energía más eléctrica y menos procesada.

Odessa no pide permiso al entrar en escena.

En 2019 protagonizó la comedia de situación Fam junto a Nina Dobrev. La serie fue cancelada tras una sola temporada pero sirvió para que los directores de casting se fijaran en su capacidad para la réplica rápida. Porque A’zion maneja el sarcasmo con una naturalidad que parece heredada de los guiones de su madre en Better Things.

La crudeza como marca personal

El verdadero cambio de rumbo sucedió en 2020 con el estreno de Grand Army en Netflix. Su interpretación de Joey Del Marco fue un ejercicio de exposición emocional absoluto. La trama sobre una agresión sexual en un instituto de Brooklyn exigía una actriz que no tuviera miedo a resultar antipática o vulnerable de forma simultánea. La crítica internacional destacó su capacidad para sostener primeros planos de tres minutos donde el silencio pesaba más que el diálogo.

Y el riesgo valió la pena.

Pero el éxito de la serie no la empujó hacia los blockbusters de superhéroes. Odessa prefirió el cine independiente y las historias con aristas. En 2022 protagonizó Good Girl Jane donde interpretó a una adolescente que cae en una espiral de consumo de drogas. El rodaje fue un proceso de inmersión en la soledad que le valió el premio a mejor interpretación en el Festival de Tribeca.

Aquella victoria en Nueva York confirmó que su carrera no iba a seguir los cauces comerciales previstos. Así que empezó a buscar proyectos que desafiaran su resistencia física y mental.

Entre el terror y la madurez

En 2022 aceptó el reto de encabezar el regreso de una de las franquicias más icónicas del horror. En la nueva versión de Hellraiser dio vida a Riley McKendry, una joven en recuperación que debe enfrentarse a los cenobitas. El rodaje se llevó a cabo en Serbia bajo condiciones climáticas complicadas y con largas sesiones de maquillaje protésico.

El terror fue su siguiente parada lógica.

Durante 2023 diversificó sus registros participando en la película Sitting in Bars with Cake. Fue un cambio de tono necesario tras la intensidad de sus trabajos anteriores. Pero no abandonó el drama oscuro del todo. Ese mismo año se unió al reparto de la cuarta temporada de la serie For All Mankind para interpretar a una joven que trabaja en las minas de Marte.

Para su preparación en la serie de Apple TV+ tuvo que entrenar en escenarios que simulaban la gravedad reducida. **El presupuesto de cada episodio superó los 10 millones de dólares** y la producción exigió un compromiso de permanencia en sets cerrados durante meses. En 2024 terminó de grabar el drama Hell House bajo la dirección de Andrew Wonder.