Pier Paolo Pasolini

El exilio en los suburbios

Pier Paolo Pasolini llegó a Roma en 1950 con una maleta de cartón y una acusación de corrupción de menores a sus espaldas. No tenía dinero ni red de seguridad. Huía del Friuli tras ser expulsado del Partido Comunista y perder su empleo como profesor en una escuela rural.

Y aquel exilio forzoso fue el motor de su obra.

Se instaló en los barrios de chabolas de la capital para convivir con los ragazzi di vita que más tarde protagonizarían sus novelas. Aquellos descampados representaban para él una pureza preindustrial que la burguesía italiana despreciaba. Antes de rodar su primer largo escribió diálogos para Federico Fellini en Las noches de Cabiria porque conocía el argot de la calle mejor que nadie en la industria.

Su debut tras la cámara ocurrió en 1961 con Accattone.

La película mostró la miseria de los suburbios sin filtros sentimentales ni la mirada piadosa del neorrealismo anterior. Usó actores no profesionales reclutados en los mismos barrios donde vivían sus personajes. Así que la crítica conservadora lo tachó de obsceno mientras el Vaticano vigilaba cada uno de sus movimientos por su forma de retratar la marginalidad.

El cine como arma arrojadiza

Pasolini no buscaba la provocación por la provocación. Su mirada era profundamente religiosa a pesar de su ateísmo militante y su marxismo heterodoxo. En El Evangelio según San Mateo de 1964 filmó la vida de Cristo con una sobriedad que desarmó a sus detractores. Rodó en las piedras áridas de Matera y puso a su propia madre a interpretar a la Virgen María anciana.

Fue un éxito de crítica inesperado.

Luego llegó la etapa de la Trilogía de la vida. Entre 1971 y 1974 rodó El Decamerón, Los cuentos de Canterbury y Las mil y una noches. En estas cintas celebró el cuerpo humano y el sexo como formas de resistencia frente al consumismo moderno. Pero pronto renegó de esa alegría visual al ver cómo el sistema mercantilizaba cualquier atisbo de libertad sexual.

Publicó un artículo demoledor donde abjuró de estas obras por considerarlas ya inofensivas para el poder.

Un cadáver en el Idroscalo

Su última película fue una bajada a los infiernos de la que no hubo retorno. En 1975 terminó el montaje de Saló o los 120 días de Sodoma bajo un clima de amenazas constantes. Es un filme insoportable que traslada el texto del Marqués de Sade a la Italia fascista de 1944. El rodaje fue un ejercicio de disciplina extrema donde los actores debían soportar escenas de una violencia física y psicológica sin precedentes en el cine europeo.

Pasolini no llegó a ver el estreno comercial de la cinta en los cines. El 2 de noviembre de 1975 su cuerpo apareció destrozado en una playa de Ostia cerca de Roma. Lo habían atropellado con su propio coche tras una paliza brutal que le desfiguró el rostro por completo.

Un joven de 17 años llamado Pino Pelosi confesó el crimen pero las sombras sobre una conspiración política nunca se han disipado del todo. En 2005 el propio Pelosi se retractó de su confesión inicial y admitió que tres personas con acento del sur participaron en el asesinato.

La autopsia confirmó que tenía el tórax hundido y varias costillas rotas por el peso del vehículo.