Nicole Kidman

El estigma de la mujer de rojo

Nicole Kidman mide un metro ochenta y ese detalle físico casi la deja fuera de su primer casting serio en Australia. En 1983 debutó en Bush Christmas con apenas catorce años. Pero fue el suspense de Dead Calm en 1989 lo que convenció a Tom Cruise para pedir que la contrataran en su siguiente proyecto americano.

Durante la década de los noventa su nombre aparecía en los créditos siempre ligado al de su marido. Rodaron juntos Days of Thunder y Far and Away mientras la prensa se centraba más en su altura que en su capacidad dramática. Y aunque To Die For en 1995 le valió un Globo de Oro el gran público seguía viéndola como un accesorio de lujo en la alfombra roja.

Aquel año Kidman dejó de ser la esposa de alguien para ser simplemente una actriz.

En 2001 firmó su divorcio y estrenó de forma consecutiva Moulin Rouge! y The Others. La primera le dio su primera nominación a los premios de la Academia y la segunda demostró que podía sostener una película de terror psicológico sin ayuda de efectos digitales. Porque Kidman siempre ha preferido el riesgo físico al confort de las comedias románticas que le ofrecían en aquel momento.

Una nariz de prótesis y el desierto comercial

En 2002 aceptó esconder su rostro tras una prótesis de látex para interpretar a Virginia Woolf en The Hours. Ganó el Oscar a la mejor actriz y se convirtió en la primera australiana en lograrlo. Pero tras tocar el cielo con Stephen Daldry entró en una fase de decisiones erráticas que casi hunden su prestigio en la taquilla internacional.

Encadenó proyectos fallidos como Bewitched en 2005 o The Golden Compass en 2007. Las críticas fueron feroces con sus supuestos retoques estéticos y su falta de conexión con el público joven. Así que decidió refugiarse en el cine de autor más árido trabajando con Lars von Trier en Dogville, una cinta rodada en un escenario vacío con marcas de tiza en el suelo.

La industria la dio por muerta comercialmente.

Pero en 2010 compró los derechos de la obra de teatro Rabbit Hole para producirla ella misma. Aquella historia sobre el duelo de una madre le devolvió el respeto de la crítica y una nueva nominación al Oscar. Fue el primer paso de su nueva estrategia: si Hollywood no escribía papeles interesantes para mujeres de más de cuarenta años ella misma los financiaría.

El refugio de la pequeña pantalla

Nadie esperaba que una estrella de cine se mudara a la televisión por cable.

En 2017 produjo y protagonizó Big Little Lies para HBO junto a Reese Witherspoon. La serie acumuló ocho premios Emmy y cambió la forma en la que las actrices de serie A gestionan sus carreras. Ya no necesitaba esperar la llamada de un gran estudio porque su propia productora, Blossom Films, ya gestionaba los derechos de las novelas más vendidas del mercado.

Siguió explotando esa fórmula en 2020 con The Undoing y en 2021 con Nine Perfect Strangers. En 2024 estrenó Expats en Prime Video (una miniserie ambientada en Hong Kong que ella misma supervisó de principio a fin). Pero Kidman no abandonó las salas de cine y en 2021 recibió otra nominación por interpretar a Lucille Ball en Being the Ricardos.

En septiembre de 2024 ganó la Copa Volpi a la mejor actriz en el Festival de Venecia por su papel en el thriller erótico Babygirl. No pudo recoger el premio en persona debido al fallecimiento de su madre pocas horas antes de la ceremonia. El contrato de esa película incluía una cláusula de seguridad específica para las escenas de desnudez con el actor Harris Dickinson.