Birgitte Hjort Sørensen

El peso de la televisión pública

Birgitte Hjort Sørensen no es una actriz de método al uso. En 2010 se presentó al casting de Borgen con una mezcla de ambición y cautela que terminó definiendo a Katrine Fønsmark. La interpretación de aquella periodista idealista exigía una frialdad técnica que pocos graduados de la Escuela Estatal de Teatro de Dinamarca lograban proyectar con tanta naturalidad frente a la cámara.

El impacto fue inmediato.

Hablamos de una mujer que entiende el silencio como una herramienta de guion. En 2012 protagonizó Marie Krøyer bajo las órdenes de Bille August y allí aprendió que la luz del norte puede ser tan cruel como un mal diálogo. Pero su rostro ya estaba asociado a la redacción de noticias de ficción en la mente de los espectadores europeos.

Porque el éxito en Dinamarca suele ser una trampa de cristal si no se sabe gestionar el salto al exterior. Sørensen evitó las ofertas vacías y prefirió esperar a que el teléfono sonara con propuestas que desafiaran su registro vocal. Y la estrategia le permitió mantener el control sobre una trayectoria que evitaba los despachos de los grandes agentes de Los Ángeles.

El breve idilio con los grandes estudios

HBO llamó a su puerta en 2015 para un solo episodio de Game of Thrones. Interpretó a Karsi en el capítulo titulado Hardhome y solo necesitó veinte minutos en pantalla para que la prensa especializada pidiera un regreso que nunca se produjo por exigencias del guion. Aquel papel le abrió las puertas de las superproducciones estadounidenses de una forma totalmente inesperada.

Ese mismo año participó en Pitch Perfect 2 interpretando a la líder de un grupo alemán de música a capela. Fue un salto al vacío comercial que pocos entendieron en Copenhague pero que ella defendió como un ejercicio de pura comedia física. La actriz buscaba romper con la imagen seria y encorsetada que la televisión danesa le había impuesto durante un lustro.

Hollywood no siempre tiene la razón.

En 2016 rodó Vinyl para Martin Scorsese y Mick Jagger en un proyecto que prometía ser el gran acontecimiento televisivo de la década. La serie fue cancelada tras una única temporada y Sørensen tuvo que replantear sus prioridades en la industria. Regresó al teatro londinense para medirse con Tom Hiddleston en una producción de Coriolanus que agotó las entradas en pocas horas.

Retorno a las raíces nórdicas

En 2018 protagonizó Greyzone, un thriller sobre terrorismo que le permitió explorar la vulnerabilidad de una ingeniera bajo presión. El rodaje se llevó a cabo entre Escandinavia y Alemania con un equipo técnico que priorizaba el realismo sobre el espectáculo. Pero el verdadero reencuentro con su público se produjo algo después.

En 2022 retomó su papel en Borgen: Kingdom, Power and Glory para mostrar una versión envejecida de su personaje más famoso. Fønsmark ya no era una joven con ganas de cambiar el mundo sino una directora de informativos agotada por la burocracia. La producción vendió los derechos de distribución a Netflix para asegurar su alcance global antes de iniciar la grabación.

Durante 2023 se unió al reparto de la serie criminal Darkness: Those Who Kill y participó en el drama político Oxen. En estas producciones su nombre aparece en los créditos con un peso específico que le permite elegir proyectos con menor carga de días de rodaje. Así que su presencia en la pantalla se ha vuelto más selectiva y vinculada a historias de corte social.

El rodaje de sus intervenciones para la serie de animación Twilight of the Gods en 2024 se realizó íntegramente en cabinas de sonido aisladas mediante sesiones de trabajo de seis horas.