Dana Vávrová

Dana Vávrová empezó a actuar con seis años en la televisión checoslovaca. No fue una elección consciente sino un accidente del destino en los estudios de Praga. En 1976 participó en Ať žijí duchové! y desde ese momento su cara se volvió familiar en el bloque del Este.

Era una niña que trabajaba como una adulta.

Estudió en el conservatorio de Praga para pulir una técnica que ya era instintiva. Pero su gran oportunidad llegó lejos de su casa. En 1982 participó en la miniserie Ein Stück Himmel y el público alemán se enamoró de su fragilidad ante la cámara.

El salto al otro lado del muro

A los diecinueve años su vida cambió al cruzar la frontera hacia Alemania Occidental. Joseph Vilsmaier la buscaba para protagonizar Herbstmilch en 1988. Ella no hablaba alemán perfectamente pero su mirada transmitía la dureza de la vida rural en Baviera.

El rodaje fue duro y físico. Pero la película atrajo a más de dos millones de espectadores a los cines alemanes. Ganó el Deutscher Filmpreis y el Bayerischer Filmpreis el mismo año. Así que su estatus en la industria cambió de la noche a la mañana.

Se casó con Vilsmaier poco después de terminar la producción. Tuvieron tres hijas que siguieron sus pasos en el cine y la televisión años después.

Y la apuesta funcionó.

Detrás de la cámara por necesidad

Durante la década de los noventa participó en proyectos de gran presupuesto como Stalingrad en 1993. Allí interpretaba a Irina en medio del frío extremo y la muerte. Pero Dana quería contar sus propias historias sin depender de la mirada de otros directores.

Porque ella entendía que el cine era una herramienta de control personal. Su debut como directora fue el documental Wia die Zeit vergeht. No buscaba el aplauso fácil sino entender el paso de los años en los músicos de su entorno.

Luego llegó Hunger: Sehnsucht nach Liebe en 1997 donde trató la bulimia con una crudeza poco habitual. La crítica no siempre fue amable con sus decisiones de dirección. Pero ella mantuvo su independencia creativa por encima de los resultados de taquilla.

Rodó Der Bär ist los en el año 2000 mezclando fantasía y realidad para un público infantil. Fue una producción compleja que requirió efectos visuales artesanales.

En 2008 trabajó en su última película titulada Die Gustloff bajo las órdenes de su marido. Nadie sabía entonces que el cáncer de cuello de útero estaba ya en una fase avanzada. Siguió trabajando hasta que el cuerpo le dijo basta en una clínica de Múnich.

Murió el 5 de febrero de 2009. Tenía solo 41 años y dejó pendientes varios proyectos de guion que nunca se llegaron a rodar.

Su funeral fue privado por deseo expreso de la familia.

La industria alemana perdió a una de sus figuras más discretas. Sus restos descansan en el cementerio de Grünwald en Baviera bajo una lápida sencilla de piedra oscura.