Karoline Herfurth

El rostro que Berlín no pudo esconder

Karoline Herfurth no necesitó una escuela de arte dramático para que la cámara se fijara en ella. En el año 2000 debutó en Crazy casi por accidente (un cazatalentos la vio en el patio de su colegio) y desde ese momento su presencia se volvió una constante en el cine alemán. Tenía quince años y una mirada que mezclaba una madurez extraña con la fragilidad propia de la adolescencia en el Berlín Este.

Pero el verdadero impacto comercial llegó en 2001 con Mädchen, Mädchen. Fue una comedia adolescente que rompió la taquilla y la sacó del circuito de cine de autor para lanzarla al consumo de masas. Aquella película funcionó porque Herfurth evitaba la sobreactuación y prefería trabajar desde el silencio.

Y la apuesta funcionó.

En 2006 rodó Perfume: La historia de un asesino bajo las órdenes de Tom Tykwer. Su papel como la chica de las ciruelas fue breve pero resultó fundamental para la trama principal. Fue la imagen que vendió la película en todo el mundo y le permitió trabajar en producciones internacionales de gran presupuesto. Pero ella no quería ser solo la musa de directores consagrados.

Delante y detrás de la lente

La mayoría de las actrices de su generación se habrían conformado con las ofertas que llegaban de Hollywood. Herfurth prefirió volver a Alemania para rodar The Reader en 2008 y seguir formándose en la Academia de Artes Dramáticas Ernst Busch. Sabía que la belleza en el cine tiene fecha de caducidad y buscaba una estructura más sólida para su carrera.

En 2013 participó en Fack ju Göhte y la película recaudó más de 70 millones de euros solo en su país de origen. Interpretó a una profesora cuadriculada que servía de contrapunto cómico a un delincuente reconvertido en docente. El éxito fue tan abrumador que las secuelas no tardaron en llegar pero ella ya estaba pensando en otra cosa.

Berlín lo cambió todo.

En el año 2016 decidió que ya había escuchado suficientes instrucciones externas. Se sentó en la silla de dirección para rodar SMS für dich y también se encargó de escribir el guion. Fue un movimiento arriesgado porque el cine alemán es muy estricto con las etiquetas profesionales. O eres actriz o eres directora.

La dueña de sus propios tiempos

Su estilo como directora huye de los grandes artificios técnicos. Prefiere centrarse en los diálogos rápidos y en una iluminación naturalista que no distraiga al espectador de lo importante. En 2019 estrenó Sweethearts y asumió el control total del guion para explorar la comedia de acción desde una perspectiva menos masculina.

Porque el cine para Herfurth es una herramienta de control personal. En 2022 presentó Wunderschön y la crítica destacó su capacidad para rodar la vulnerabilidad física sin caer en el sentimentalismo barato. No busca la aprobación constante del circuito de festivales internacionales. Prefiere que sus películas llenen las salas de los centros comerciales de su país.

Y el público respondió de nuevo.

En 2024 protagonizó Eine Million Minuten junto a Tom Schilling. La película se rodó entre Alemania, Islandia y Tailandia con un presupuesto que superó los ocho millones de euros. Vendió más de 1.1 millones de entradas en sus primeras cinco semanas de exhibición en los cines alemanes. El rodaje duró sesenta días y se utilizó una configuración de cámara Arri Alexa 35 para capturar los paisajes naturales de la zona norte de Europa.