Lee Mi-sook

La mirada que rompió el molde de Chungmuro

Lee Mi-sook ganó el concurso de belleza de Lotte en 1978. Tenía dieciocho años y una expresión que incomodaba a los directores de la vieja guardia. En esa época el cine coreano buscaba rostros dóciles pero ella proyectaba una agresividad contenida que desentonaba con el resto de aspirantes.

Nadie esperaba que una modelo de publicidad dominara la taquilla tan rápido.

En 1984 protagonizó Whale Hunting y la industria entendió que el público buscaba algo distinto. Aquella película de Bae Chang-ho atrajo a más de 400.000 espectadores en Seúl. Era un dato masivo para un mercado que todavía lidiaba con la censura militar y la falta de presupuestos internacionales.

Luego llegó Mulberry en 1986. Su papel de An-hyeop la convirtió en el rostro del erotismo rural de calidad. Pero Lee Mi-sook no quería ser solo un cuerpo. Exigió guiones donde su personaje tuviera la última palabra y eso generó tensiones con los productores tradicionales. Porque ella entendía el cine como un espacio de poder y no solo como un escaparate estético.

El riesgo de desaparecer diez años

A principios de los noventa decidió apartarse para centrarse en su vida privada. Muchos críticos dieron su carrera por terminada porque el cine coreano suele ser implacable con las actrices que superan los treinta años. Durante ese tiempo el silencio fue absoluto y su nombre dejó de aparecer en las carteleras de los cines de Gangnam.

Y entonces llegó 1998.

E. J-yong la llamó para An Affair. Lee Mi-sook aceptó el papel de una mujer casada que se enamora del prometido de su hermana menor. La película recaudó lo suficiente para demostrar que el erotismo maduro vendía entradas. Su interpretación fue seca, sin lágrimas innecesarias y con un control corporal que dejó en evidencia a las actrices más jóvenes del reparto.

Pero el éxito en pantalla no la libró de los problemas en los despachos. En 2009 su nombre apareció en los titulares por motivos ajenos a su talento. La prensa la vinculó con el caso de la actriz Jang Ja-yeon y se vio envuelta en una batalla judicial contra su antigua agencia de representación por una supuesta ruptura de contrato.

Matriarcas y cuotas de pantalla

La televisión le ofreció un refugio seguro para reconstruir su imagen. En 2013 participó en Miss Korea y en 2017 destacó en Money Flower. En este último drama interpretó a una mujer que manejaba los hilos de un conglomerado empresarial con una frialdad que asustaba a sus compañeros de reparto. Así que su transición hacia papeles de matriarca poderosa se completó sin apenas esfuerzo.

El público perdonó sus deudas legales a cambio de talento puro.

En 2024 asumió el papel de Mo Seul-hee en la serie Queen of Tears. Su personaje era una villana que ocultaba su identidad durante décadas para asaltar el patrimonio de una familia multimillonaria. La producción alcanzó un 24,9% de cuota de pantalla en su episodio final en Corea del Sur y se distribuyó de forma global con resultados similares.

Lee Mi-sook cerró su participación en esa serie con sesenta y cuatro años cumplidos. Su contrato para el siguiente proyecto en 2025 incluye una cláusula de exclusividad para televisión por cable que limita sus apariciones en eventos públicos. El rodaje de sus nuevas escenas comenzó en una localización privada de la provincia de Gyeonggi bajo estrictas medidas de confidencialidad.