Nastassja Kinski

El peso de una herencia genética

Nastassja Kinski nació en Berlín Occidental en 1961. Su padre era Klaus Kinski. Esa herencia cargada de talento y furia marcó sus primeros pasos en una industria que no sabía muy bien dónde encajarla. Tenía solo doce años cuando la actriz Lisa Kreuzer la descubrió en una discoteca de Múnich y la convenció para debutar en Falso movimiento.

Ella era puro instinto.

En 1976 conoció a Roman Polanski. El director se obsesionó con su mirada y la envió a estudiar interpretación con Lee Strasberg en Nueva York. Fue una decisión arriesgada porque la joven apenas hablaba inglés en aquel momento. Pero la jugada salió bien. En 1979 protagonizó Tess y el mundo descubrió que su belleza no era un simple adorno. Ganó el Globo de Oro a la mejor actriz revelación y se instaló en el imaginario colectivo de la época.

Luego llegó el rodaje de Corazonada en 1982. Francis Ford Coppola confió en ella para este proyecto experimental pero la película fue un desastre financiero absoluto para el estudio. Aquel bache en taquilla frenó su ascenso en el sistema de grandes producciones de Hollywood.

El mercado no perdona el silencio.

El refugio del cine de autor

Wim Wenders le regaló su papel más recordado en 1984 con París, Texas. Su interpretación de Jane es una lección de contención dramática frente a un espejo. Y lo consiguió casi siempre sentada en una cabina de peep-show. Aquella película ganó la Palma de Oro en Cannes y fijó su imagen para siempre con un jersey de angora rosa que todavía hoy se estudia en las escuelas de diseño.

Pero Nastassja nunca quiso ser una estrella al uso. Rechazó el papel protagonista en En busca del arca perdida porque prefería trabajar en proyectos europeos más pequeños. Esa independencia le costó cara a nivel de fama global. Prefería rodar con Paul Schrader en El beso de la pantera que firmar contratos de larga duración con las grandes productoras californianas.

En 1993 volvió a colaborar con Wenders en ¡Tan lejos, tan cerca!. El resultado fue bastante irregular. La crítica empezó a tratarla como una gloria del pasado a pesar de que apenas superaba los treinta años en aquel momento.

Un retiro a plena vista

A partir de la década de los noventa su presencia en grandes producciones se diluyó de forma progresiva. Participó en El perdón en el año 2000 bajo las órdenes de Michael Winterbottom. Fue uno de sus últimos papeles con un peso dramático real en la industria comercial antes de pasar a un segundo plano voluntario.

La industria la dio por amortizada demasiado pronto.

En 2006 David Lynch la llamó para un cameo en Inland Empire. Fue una aparición breve que funcionó como un guiño a su estatus de icono del cine de culto europeo. Desde ese momento se ha centrado en participar como jurado en festivales internacionales y en causas humanitarias. Porque su interés por el brillo de los focos desapareció mucho antes que su talento.

En 2016 aceptó concursar en la versión alemana del programa de televisión Let’s Dance. Fue eliminada en la séptima gala de la competición y terminó en el octavo puesto de la clasificación general.