Cara Delevingne

El peso del apellido y el primer contrato

Cara Delevingne no buscaba la aprobación del objetivo de una cámara de fotos. En 2012 apareció unos segundos en la adaptación de Anna Karenina y el sector entendió que Londres se le quedaba pequeño. Aquella breve escena junto a Keira Knightley funcionó como el primer aviso de una ambición que superaba los contratos de exclusividad en las pasarelas.

El apellido Delevingne ya pesaba en los círculos sociales británicos mucho antes de su salto a la pantalla. Pero ella prefirió el barro de los rodajes al confort de las fiestas en el barrio de Belgravia. Su familia tenía conexiones con la realeza y el mundo editorial, un entorno que suele castigar con prejuicios a quien intenta cambiar de oficio.

Su primer gran golpe de autoridad llegó en 2015 con Paper Towns. La película recaudó más de 85 millones de dólares partiendo de un presupuesto mínimo. Fue el momento exacto en el que la industria de Hollywood dejó de verla como una modelo que actuaba para tratarla como una inversión rentable.

Y la apuesta funcionó.

En 2016 aceptó el papel de Encantadora en Suicide Squad. La crítica fue dura con el montaje final de la cinta pero el proyecto logró cifras masivas en la taquilla global. Cara tuvo que lidiar con sesiones de maquillaje de varias horas y un proceso físico que la alejaba definitivamente de la estética pulcra de sus años en Burberry.

El riesgo de los grandes presupuestos

Un año después protagonizó Valerian and the City of a Thousand Planets bajo las órdenes de Luc Besson. El proyecto costó casi 200 millones de dólares y no cumplió las expectativas financieras en el mercado estadounidense. Aquel tropiezo comercial obligó a la actriz a replantear su estrategia en la selección de guiones para los años siguientes.

Pero el cine de autor siempre fue su refugio preferido cuando las superproducciones fallaban. En 2018 participó en Her Smell junto a Elisabeth Moss. Allí interpretó a una músico en una historia cruda que nada tenía que ver con las naves espaciales o los superhéroes de sus trabajos anteriores.

Porque el cambio de década trajo consigo una mayor presencia en las plataformas de streaming y un alejamiento de los focos de la prensa rosa. En 2019 lideró el reparto de Carnival Row junto a Orlando Bloom. La serie de fantasía oscura le permitió explorar un registro dramático más denso durante dos temporadas completas en las que también ejerció labores de producción.

El escenario reclamó su sitio.

En 2022 se unió al elenco de la segunda temporada de Only Murders in the Building. Su química con Selena Gomez fue uno de los puntos más comentados de la ficción. Así demostró que podía encajar en comedias de ritmo rápido sin perder su identidad británica ni la sobriedad que requiere el género de misterio.

La madurez técnica y el regreso a Londres

En 2023 formó parte del reparto de American Horror Story: Delicate compartiendo pantalla con Emma Roberts. La producción de Ryan Murphy utilizó su presencia para reforzar una trama de terror psicológico vinculada a la fama y la maternidad. Fue un trabajo seco y técnico que confirmó su capacidad para sostener planos largos sin necesidad de grandes artificios.

Durante el primer semestre de 2024 debutó en el West End de Londres con el musical Cabaret. Interpretó a Sally Bowles en el Playhouse Theatre recibiendo críticas que destacaban su compromiso físico sobre las tablas. El contrato para esta producción exigía ocho funciones semanales en un entorno de máxima exigencia vocal y física.

Delevingne cerró ese ciclo teatral para centrarse en la preproducción de The Patient. La película cuenta con la dirección de Joy Gharoro-Akpojotor y se centra en un drama de suspense psicológico. El rodaje se programó para iniciarse con un presupuesto ajustado y un equipo técnico mayoritariamente femenino.

La producción de esta cinta corre a cargo de su propia compañía cinematográfica. El plan de rodaje para los próximos meses incluye localizaciones en Europa y un calendario de postproducción que se extenderá hasta finales de año. El presupuesto estimado para el departamento de arte no supera los cinco millones de euros.