Claudine Auger

El contrato que cambió su nacionalidad

Claudine Auger no llegó al cine por un golpe de suerte en un café de París. En 1958 quedó segunda en el certamen de Miss Mundo y aquello le sirvió para que los directores de casting empezaran a fijarse en su perfil. Tenía solo diecisiete años pero ya cargaba con una presencia que intimidaba a la cámara.

Y el destino definitivo estaba en las Bahamas.

Corría el año 1965 cuando Kevin McClory la vio mientras ella estaba de vacaciones en Nassau. El productor buscaba desesperadamente a una actriz para interpretar a Domino en Operación Trueno. El guion original exigía que el personaje fuera una mujer italiana llamada Dominetta Palazzi. Pero McClory quedó tan impactado por Auger que ordenó reescribir el libreto para convertirla en francesa.

Fue la primera francesa en el universo de Ian Fleming.

Aquel rodaje junto a Sean Connery la lanzó a la fama mundial de la noche a la mañana. Pero la realidad técnica detrás de las cámaras era menos glamurosa. A pesar de que Auger hablaba inglés su voz fue doblada íntegramente por Nikki van der Zyl en la versión original. Los productores buscaban un tono específico que ella todavía no dominaba en aquel momento.

Tras el éxito de Bond buscó papeles con más peso dramático en Europa.

Participó en El testamento de Orfeo bajo la dirección de Jean Cocteau. Aquella experiencia le permitió distanciarse de la etiqueta de mujer objeto que la industria intentaba imponerle. Pero el cine comercial seguía llamando a su puerta con ofertas que mezclaban el thriller y el erotismo elegante de finales de los sesenta.

La supervivencia más allá de la sombra de 007

Muchos pensaron que su carrera terminaría cuando se agotara el efecto de la franquicia británica. Pero Auger supo moverse con inteligencia por el cine de género italiano. En 1971 protagonizó Bahía de sangre a las órdenes de Mario Bava. Esta película es fundamental porque estableció los códigos visuales de lo que años después conoceríamos como slasher.

El cine no siempre fue generoso con ella.

Alternó grandes producciones con títulos menores que apenas tuvieron distribución fuera de las fronteras europeas. Trabajó en Flic Story en 1975 compartiendo pantalla con Alain Delon. En esa cinta demostró que podía sostener el pulso a las grandes estrellas masculinas de la época sin necesidad de recurrir al físico.

Y es que su estrategia consistió en no salir nunca de Europa para intentar conquistar Hollywood. Prefirió ser una actriz respetada en Francia e Italia antes que una secundaria olvidada en Los Ángeles. En 1979 volvió a coincidir con otra antigua compañera de la saga Bond en la película La loira fantasma.

Su ritmo de trabajo se mantuvo constante durante tres décadas.

Durante los años ochenta y noventa se refugió principalmente en la televisión francesa. Participó en series y telefilmes que le permitieron envejecer con una dignidad profesional que muchas de sus contemporáneas no consiguieron. Su última aparición relevante en la pantalla fue en la producción The Red and the Black de 1997.

Falleció en su casa de París el 18 de diciembre de 2019 a los 78 años.