Cynthia Nixon

Dos escenarios en una sola noche

Cynthia Nixon ya estaba cobrando cheques de Broadway antes de terminar el instituto. En 1980 debutó en The Philadelphia Story y cuatro años después protagonizó una anomalía técnica que todavía se recuerda en los sindicatos de actores de Nueva York.

Durante 1984 compaginó dos producciones de éxito al mismo tiempo. Aparecía en el primer acto de The Real Thing y corría dos manzanas para llegar a tiempo a su escena en Hurlyburly. Mike Nichols dirigía ambas obras y permitió aquel trasiego de camerinos que ningún otro actor ha repetido en la historia moderna del teatro estadounidense.

Logró actuar en dos obras de teatro distintas de forma simultánea.

Esa capacidad para el pluriempleo de alto nivel definió sus inicios. En el cine su rostro apareció en Amadeus interpretando a la criada de Mozart, un papel breve pero pagado con el rigor de una producción de época masiva. Pero el gran público no la reconoció por su nombre hasta finales de la década de los noventa.

El contrato que lo cambió todo

Cuando aceptó el papel de Miranda Hobbes en 1998 no buscaba la fama mundial. El guion de Sex and the City presentaba a una abogada cínica y pragmática que servía de contrapunto a la cursilería de las otras protagonistas. Nixon aportó una sequedad interpretativa que chocaba con la estética de los cócteles y los zapatos caros.

Y la apuesta funcionó.

Su trabajo en la serie de HBO le valió tres nominaciones consecutivas a los premios Emmy. En 2004 se llevó la estatuilla a mejor actriz de reparto y cerró una etapa de seis temporadas que la hizo multimillonaria gracias a los derechos de redifusión. A pesar del dinero acumulado nunca dejó de buscar papeles en producciones independientes o montajes teatrales de riesgo.

En 2006 regresó a las tablas con Rabbit Hole. Ganó el premio Tony a la mejor actriz principal interpretando a una madre que intenta superar la muerte de su hijo. La crítica neoyorquina dejó de verla como la abogada de la televisión para tratarla como la heredera natural de las grandes damas del teatro clásico.

Asfalto, política y presupuestos

La ambición de Nixon saltó fuera de la pantalla en 2018. Se presentó a las primarias demócratas para la gobernación de Nueva York enfrentándose al aparato del partido. Su campaña se centró en la desigualdad económica y la mejora del sistema de metro, un tema poco glamuroso para una estrella de Hollywood.

Perdió las primarias, pero cambió el discurso del partido.

Obtuvo el 34,4% de los votos contra Andrew Cuomo. Fue una derrota clara en números pero una victoria en influencia política. Tras el paréntesis electoral volvió a la ficción de gran presupuesto con The Gilded Age en 2022. En esta serie de Julian Fellowes interpreta a Ada Brook, un personaje que requiere un vestuario de quince capas de tela por cada sesión de rodaje.

El regreso al universo de sus inicios se materializó con And Just Like That… a partir de 2021. En esta nueva etapa asumió también labores de dirección detrás de las cámaras en varios episodios. La producción de la tercera temporada en 2024 fijó unos costes logísticos en exteriores que superan los diez millones de dólares por capítulo.