Florinda Meza García

Florinda Meza García no llegó a la televisión mexicana por azar ni por recomendación de alcoba. Nació en Juchipila en 1949, quedó al cuidado de sus abuelos a temprana edad tras el divorcio de sus padres y aprendió rápido a ganarse el jornal. Estudió arte dramático en la academia de la ANDA mientras mecanografiaba documentos en oficinas ajenas para pagar la matrícula.

En 1969 Roberto Gómez Bolaños la vio actuar en los entremeses de La media naranja y no dudó en ficharla. Buscaba una actriz con disciplina teatral capaz de sostener el ritmo físico de la comedia televisiva.

Y la apuesta funcionó.

El peso de los rulos y el plató

Durante más de dos décadas su imagen pública quedó encasillada tras el delantal y los rulos de doña Florinda en El Chavo del 8. Pocos espectadores reparaban en que aquella madre estricta era en realidad una mujer de veintitantos años caracterizada para aparentar vejez.

Pero la intérprete no se limitó a repetir parlamentos frente a la cámara de Televisa. En 1980 comenzó a colaborar formalmente en los libretos de Chespirito y en 1983 asumió responsabilidades directas en la dirección de escena. Llegó a firmar decenas de guiones para el programa cómico más visto de habla hispana mientras alternaba personajes tan opuestos como La Popis o la desdentada Chimoltrufia.

En cine encabezó junto al elenco original títulos de taquilla abultada como El Chanfle en 1979 y su secuela en 1982. Asumió también labores de producción ejecutiva cuando los formatos tradicionales empezaban a acusar el cansancio del público.

El mando tras las cámaras del melodrama

En los años noventa Meza decidió apartarse del humor blanco para competir en el terreno más despiadado de San Ángel: las telenovelas en horario estelar. Escribió y protagonizó Milagro y magia en 1991, una propuesta ambiciosa que desconcertó a la audiencia acostumbrada al melodrama clásico.

El tropiezo inicial no frenó su ambición de mando en los foros de grabación. En 1995 levantó La dueña, melodrama rural protagonizado por Angélica Rivera que reventó las métricas de audiencia en México y el mercado hispano estadounidense. La producción alcanzó cuotas del 40 por ciento de pantalla, un registro extraordinario para una creadora que venía encasillada en los esquemas del vodevil cómico.

Dos años después produjo Alguna vez tendremos alas en 1997. En aquella historia coordinó el equipo de libretos, supervisó la dirección de cámaras y controló el montaje final de cada episodio.

Nadie le regaló un solo crédito en los títulos de producción.

Retiros, batallas legales y celuloide tardío

El teatro comercial le ofreció el desahogo financiero que los ejecutivos de la televisión abierta empezaron a retacearle. Entre 1992 y 2008 produjo y coprotagonizó la comedia teatral 11 y 12, con más de 2.800 funciones ininterrumpidas en el Teatro Libanés de la capital mexicana.

Tras la muerte de Roberto Gómez Bolaños en 2014 la actriz quedó atrapada en litigios familiares y disputas de derechos sobre el catálogo creativo. Durante tres décadas su nombre estuvo ausente de la gran pantalla hasta que en 2019 aceptó el papel de una diva obsesionada con la cirugía estética en Dulce familia.

Así que viajó a Chile para rodar a las órdenes de Nicolás López bajo un contrato estrictamente interpretativo. La película cerró su paso por las salas comerciales en 2019 con 112,5 millones de pesos mexicanos recaudados en taquilla.