Isabelle Adjani

La mirada que rompió los registros de la Academia

Isabelle Adjani nació en 1955 bajo una mezcla de sangre argelina y alemana que la industria francesa no supo clasificar al principio. Su entrada en el cine no fue un proceso lento de aprendizaje sino una explosión que descolocó a los críticos de la época. En 1974 protagonizó La Gifle y solo un año después se convirtió en la mujer más joven en recibir una nominación al Oscar como mejor actriz.

Francois Truffaut le envió una carta manuscrita para convencerla de rodar L’Histoire d’Adèle H. porque solo ella podía transmitir esa locura contenida. Y la apuesta funcionó. Aquella interpretación de 1975 la situó en un estrato diferente al de sus contemporáneas. Pero Adjani no buscaba la fama convencional de las estrellas galas de los setenta.

No hubo vuelta atrás.

En 1981 logró un hito que todavía se estudia en las escuelas de interpretación al ganar el premio a la mejor actriz en Cannes por dos películas distintas en la misma edición. Una de ellas era Possession de Andrzej Zulawski. La escena del ataque de histeria en el metro de Berlín se grabó en pocas tomas porque el esfuerzo físico y mental estuvo a punto de quebrar a la actriz.

Aquella película de 1981 le valió su primer premio César y cimentó una reputación de intérprete difícil. Porque Adjani exigía un nivel de compromiso que rozaba lo patológico en cada rodaje. Tras aquel esfuerzo se alejó de los focos durante un tiempo para gestionar su imagen con una discreción que muchos confundieron con arrogancia.

La productora que desafió al sistema

En 1988 decidió que ya no quería esperar a que los directores le ofrecieran los papeles que ella deseaba. Compró los derechos de la biografía de la escultora Camille Claudel y levantó la producción desde cero. Fue una decisión puramente empresarial. Contrató a Bruno Nuytten para dirigirla y el resultado fue un éxito de taquilla en Francia que la llevó de nuevo a las puertas de los premios de la Academia en Hollywood.

Y mientras su carrera profesional alcanzaba la cima su vida personal se convirtió en pasto de los tabloides por su relación con Daniel Day-Lewis. La prensa francesa de 1995 se cebó con la ruptura de la pareja y ella respondió con un silencio absoluto que duró años. Pero el cine la rescató de nuevo con La Reine Margot en 1994.

Aquella producción dirigida por Patrice Chéreau costó 140 millones de francos y se convirtió en uno de los proyectos más caros de la historia del cine francés hasta ese momento. Adjani interpretó a una mujer mucho más joven que ella con una credibilidad que dejó mudos a sus detractores. La película ganó cinco premios César y se distribuyó de forma masiva en Estados Unidos.

La industria nunca olvidó aquel desplante.

Durante la década de los 2000 sus apariciones se volvieron esporádicas y seleccionadas con lupa. En 2008 protagonizó La journée de la jupe donde interpretaba a una profesora de instituto al límite de sus fuerzas. El filme se estrenó primero en televisión y después en cines debido a la presión del público que exigía ver el trabajo de la actriz en pantalla grande.

El refugio en las plataformas y los tribunales

En 2022 participó en Peter von Kant bajo las órdenes de François Ozon en un ejercicio de metaficción sobre el cine de Fassbinder. Adjani aceptó un papel secundario pero fundamental para el ritmo de la trama. Y es que en esta etapa de su trayectoria prefiere los proyectos que le permiten rodar en tiempos cortos sin la presión de cargar con todo el peso de la promoción sobre sus hombros.

En 2024 se integró en el reparto de la serie de Netflix The Perfect Couple junto a Nicole Kidman. Fue su incursión más ambiciosa en el mercado del streaming internacional con un personaje diseñado para el público global. Pero los focos no solo apuntaron a su talento interpretativo en los últimos tiempos.

En diciembre de 2023 el Tribunal Correccional de París la condenó a dos años de prisión exentos de cumplimiento y a una multa de 250.000 euros por fraude fiscal y blanqueo de capitales. La sentencia detalló que la actriz ocultó una donación de dos millones de euros bajo la apariencia de un préstamo en el año 2013.

El tribunal también probó que en 2016 y 2017 fingió su residencia en Portugal para evitar el pago de impuestos en Francia. Su defensa alegó problemas financieros graves derivados de su mala gestión patrimonial durante años. En 2025 tiene previsto el estreno de tres proyectos independientes que se encuentran actualmente en fase de postproducción.

La multa de un cuarto de millón de euros sigue siendo la cifra más alta impuesta a una figura del cine francés por delitos económicos en la última década.