Sami Frey

La mirada que congeló la Nouvelle Vague

Sami Frey no necesita gritar para llenar el encuadre. Su rostro apareció en las pantallas francesas con una intensidad que incomodaba a los sectores más conservadores de los años sesenta. Tenía veintitrés años cuando rodó La Vérité a las órdenes de Henri-Georges Clouzot. En aquel rodaje de 1960 se cruzó con Brigitte Bardot y el impacto fue mutuo.

La prensa de la época se obsesionó con su romance pero Frey prefirió el silencio. Esa distancia con el ruido mediático se convirtió en su seña de identidad. Y esa misma sobriedad fue la que sedujo a Jean-Luc Godard para uno de sus proyectos más libres.

En 1964 el actor se puso a bailar en una cafetería junto a Anna Karina y Claude Brasseur. Aquella escena de Bande à part definió una forma de entender el cine que todavía se estudia en las escuelas. Frey era el equilibrio entre la elegancia clásica y la rebeldía moderna.

El escenario fue su verdadero búnker.

El refugio de las tablas y el cine de autor

Durante la década de los setenta su interés se desplazó hacia propuestas más arriesgadas. Trabajó de forma recurrente con la directora y actriz Delphine Seyrig. Juntos exploraron un lenguaje teatral que huía de lo comercial y buscaba la esencia del texto. Pero nunca abandonó del todo la gran pantalla.

En 1972 interpretó a David en César et Rosalie. Su química con Romy Schneider funcionaba porque ambos compartían una vulnerabilidad contenida. Frey rodó aquella película bajo la dirección de Claude Sautet y demostró que podía sostener un drama romántico sin caer en el sentimentalismo.

Así que su carrera se alejó de los focos de Hollywood a pesar de tener el físico ideal para triunfar allí. Solo aceptó participar en producciones internacionales cuando el guion ofrecía algo distinto. Un ejemplo es su aparición en Black Widow en 1987 donde compartía planos con Debra Winger y Theresa Russell.

Y la apuesta funcionó.

La madurez del silencio

Frey ha envejecido con una dignidad que pocos actores de su generación mantienen. En 1994 interpretó a Aramis en La Fille de d’Artagnan de Bertrand Tavernier. Fue un regreso al cine de aventuras pero con el poso de quien ya no tiene que demostrar nada a la industria.

Su ritmo de trabajo se volvió más selectivo con el cambio de siglo. En 2005 participó en el thriller Anthony Zimmer y en 2013 trabajó a las órdenes de Ari Folman en la experimental The Congress. Frey selecciona sus papeles por la calidad del director y no por el tamaño del sueldo.

La constancia es su mayor virtud.

En 2017 formó parte del reparto de Numéro une junto a Emmanuelle Devos. Fue un drama empresarial seco y directo donde su presencia aportaba una autoridad natural. Cuatro años después, en 2021, rodó L’État du Maine bajo la dirección de Matthew Porterfield. El rodaje se llevó a cabo con un presupuesto ajustado y un equipo técnico reducido en localizaciones de los Estados Unidos.