Lili Taylor

La mirada que incomoda a Hollywood

Lili Taylor nunca encajó en el molde de la estrella de portada convencional. En 1988 debutó en Mystic Pizza y consiguió que el público apartara la vista de Julia Roberts para fijarse en su energía nerviosa. No buscaba la aprobación de la cámara porque su formación en el Piven Theatre Workshop de Chicago le había enseñado que actuar es un ejercicio de honestidad bruta.

El cine independiente de los años noventa encontró en ella su mejor activo. En 1991 protagonizó Dogfight junto a River Phoenix y dio una lección de dignidad interpretando a una mujer que se niega a ser el hazmerreír de un grupo de marines. Fue el momento exacto en el que la industria entendió que Taylor no aceptaría papeles de relleno.

Y la apuesta funcionó.

Trabajó con Robert Altman en Short Cuts en 1993. En esa estructura coral demostró que podía destacar con apenas unas pocas líneas de diálogo. Porque Taylor tiene la capacidad de llenar los silencios con una tensión que pocos actores de su generación logran replicar. Así que los directores de autor empezaron a rifarse su nombre para proyectos donde el guion pesaba más que el presupuesto.

El riesgo de Valerie Solanas

En 1996 se metió en la piel de la mujer que intentó asesinar a Andy Warhol. I Shot Andy Warhol es una clase magistral de obsesión y desequilibrio donde Taylor exigió rodar sin maquillaje para no suavizar la crudeza del relato. La crítica en el Festival de Sundance fue unánime al reconocer que su interpretación evitaba cualquier caricatura del personaje real.

Pero el dinero de los grandes estudios también llamó a su puerta. En 1999 encabezó el reparto de The Haunting, una superproducción de 80 millones de dólares que funcionó en taquilla pero naufragó ante la prensa especializada. A Taylor no le importó el ruido mediático porque ese salario le permitió financiar su libertad creativa durante la siguiente década.

No todas las decisiones fueron fáciles.

La televisión le ofreció una plataforma distinta a partir de 2002. Su papel como Lisa Kimmel Fisher en Six Feet Under permitió al público masivo descubrir su talento para el drama doméstico. Y lo hizo construyendo un personaje irritante y magnético a partes iguales que desaparecía de la trama de forma abrupta para dejar un vacío real en la audiencia.

Terror comercial y realismo sucio

En 2013 participó en The Conjuring. La película recaudó 319 millones de dólares en todo el mundo y devolvió a Taylor a la primera línea comercial. Interpretó a Carolyn Perron con una vulnerabilidad física que elevó el nivel de una producción de género que en manos de otra actriz habría sido puramente funcional.

Grabó la serie Outer Range entre 2022 y 2024 encarnando a Cecilia Abbott. En este western metafísico rodado en los paisajes abiertos de Nuevo México demostró que su madurez interpretativa no necesita de grandes aspavientos. Pero la serie fue cancelada tras su segunda temporada a pesar del respaldo de un sector fiel de la audiencia que valoraba su tono extraño.

El rigor histórico marcó su trabajo en 2024.

En la miniserie Manhunt interpretó a Mary Surratt, la primera mujer ejecutada por el gobierno federal de los Estados Unidos. La producción se centró en la caza del asesino de Abraham Lincoln y Taylor aportó una frialdad técnica que evitaba cualquier rastro de sentimentalismo barato. El rodaje de sus escenas finales se llevó a cabo bajo condiciones climáticas extremas en Georgia para mantener el realismo de la época.

Su contrato para este proyecto incluyó una cláusula específica sobre el uso de luz natural en sus primeros planos.