Peter Jackson

Peter Jackson recibió su primera cámara de 8mm a los ocho años y no tardó en intentar recrear los efectos especiales que veía en la televisión.

Creció en Pukekohe, un pueblo costero de Nueva Zelanda donde el cine era una fantasía lejana pero accesible a través del ensayo y el error. Sus primeros cortometrajes eran ejercicios de pura artesanía casera. Usaba la cocina de su madre para cocinar mejunjes que parecían carne humana y restos orgánicos.

Nadie en Hollywood confiaba en un neozelandés que hacía cine de serie B.

En 1987 estrenó Bad Taste tras cuatro años de rodaje intermitente durante los fines de semana. La película se financió con sus propios ahorros y el apoyo de sus amigos. Fue un éxito en el mercado del video y le permitió rodar Meet the Feebles en 1989, una sátira con marionetas que vomitaban y se drogaban.

Pero el salto real ocurrió en 1994 con Heavenly Creatures.

Aquella historia de un crimen real en Nueva Zelanda demostró que Jackson controlaba el drama psicológico. Descubrió a Kate Winslet y consiguió su primera nominación al Oscar por el guion. Fue entonces cuando empezó a gestar la idea de adaptar a J.R.R. Tolkien, un proyecto que Disney rechazó y que New Line Cinema aceptó de milagro.

El riesgo de los tres mil millones

Rodar tres películas simultáneamente en Nueva Zelanda supuso un gasto de 280 millones de dólares. Jackson convenció a los ejecutivos de que era la única forma de mantener la coherencia visual y ahorrar costes logísticos. La trilogía de The Lord of the Rings fue el proyecto más ambicioso de la década.

Y la jugada salió perfecta.

The Return of the King ganó 11 premios Oscar en 2004, igualando el récord de Titanic y Ben-Hur. Jackson pasó de ser un director de culto a un nombre pesado en la industria con su propia empresa de efectos visuales, Weta Digital. Pero el éxito masivo también trajo complicaciones creativas en sus siguientes pasos.

En 2005 cumplió su sueño de rodar King Kong. La película costó 207 millones de dólares y fue una demostración de fuerza técnica, aunque la crítica empezó a cuestionar su tendencia al exceso de metraje. Jackson no rodaba escenas cortas porque prefería exprimir cada rincón del mundo digital que había creado.

La obsesión por la tecnología y el archivo

El regreso a la Tierra Media con la trilogía de The Hobbit entre 2012 y 2014 fue accidentado. Jackson asumió la dirección a última hora tras la salida de Guillermo del Toro. Los problemas de preproducción y la decisión de rodar a 48 fotogramas por segundo generaron un debate intenso sobre la estética del cine digital.

A pesar de las críticas la recaudación global superó los 2.900 millones de dólares.

Tras cerrar esa etapa Jackson se alejó de la ficción para centrarse en la restauración de material histórico. En 2018 estrenó They Shall Not Grow Old, donde aplicó técnicas de coloración y restauración sonora a grabaciones de la Primera Guerra Mundial. El resultado fue un documental que eliminaba la barrera temporal del blanco y negro.

En 2021 repitió la fórmula con The Beatles: Get Back. Analizó más de 60 horas de metraje inédito de 1969 para reconstruir la dinámica de la banda británica. Desarrolló un software de inteligencia artificial llamado MAL para separar las pistas de audio que antes eran imposibles de aislar.

En 2024 se confirmó su regreso al universo de Tolkien como productor de The Lord of the Rings: The Hunt for Gollum. La dirección de este nuevo largometraje, previsto para 2026, recae en Andy Serkis. Jackson vendió la división de tecnología de Weta Digital a Unity por 1.625 millones de dólares en 2021.