Karin Viard

Karin Viard no tiene esa cara de porcelana que suele exigir el cine francés para sus heroínas. Nació en Ruan en 1966 y se crió con sus abuelos porque sus padres preferían vivir en plataformas petrolíferas antes que en un salón familiar.

Llegó a París a los diecisiete años con la urgencia de quien no tiene un plan B.

Se inscribió en el curso de Jean-Laurent Cochet y empezó a trabajar en lo que salía. Porque Viard nunca ha sido de las que esperan sentadas a que suene el teléfono.

Sobrevivió repartiendo hamburguesas.

En 1990 consiguió un papel minúsculo en Tati Danielle. No fue un bombazo mediático pero sirvió para que los directores de casting de la capital francesa dejaran de verla como una extra más y anotaran su nombre para proyectos de mayor calado.

El cuerpo como campo de batalla

La mayoría de sus compañeras de generación buscaban el misterio o la distancia. Viard prefirió siempre la verdad física, aunque eso implicara resultar desagradable o excesiva ante la cámara.

En 1993 rodó La Nage indienne. La película le valió una nominación al César como actriz revelación y confirmó que su fuerte era la comedia con un poso de amargura.

Y entonces llegó el cáncer.

No el suyo, sino el de su personaje en Haut les cœurs ! en 1999. La directora Sólveig Anspach le pidió que se rapara la cabeza y que se asomara al abismo de la enfermedad sin ningún tipo de protección estética.

Ganó el César a la mejor actriz y la industria dejó de considerarla una secundaria útil para darle las llaves de los proyectos importantes.

El prestigio de la constancia

Durante la década de los dos mil su ritmo de trabajo se volvió casi industrial. Rodaba tres o cuatro películas por año sin despeinarse.

Participó en Le Rôle de sa vie en 2004 y en la durísima Polisse en 2011. En esta última dio vida a una policía de la brigada de menores con una sequedad que helaba la sangre.

Pero el gran público la identifica sobre todo con La Famille Bélier de 2014. Interpretó a una madre sorda en un registro que caminaba sobre la línea de la farsa sin llegar a caerse nunca.

Vendió más de siete millones de entradas solo en Francia.

En 2019 cambió de registro para meterse en la piel de una niñera letal en Chanson douce. Fue un trabajo de precisión técnica, despojado de cualquier rastro de humanidad y centrado en la mirada.

En 2024 estrenó Madame de Sévigné. En esta cinta de época encarna a la marquesa con una mezcla de altivez aristocrática y obsesión materna que rompe con los corsés habituales del género.

Ese mismo año participó en el rodaje de Maria a las órdenes de Jessica Palud. Es la actriz francesa con más candidaturas a los premios César de su generación.

Suma trece nominaciones en total.