Madonna

El cine como campo de batalla

Madonna llegó a Times Square en 1978 con treinta y cinco dólares en el bolsillo y un hambre que no cabía en Manhattan. No buscaba solo cantar. Quería la pantalla porque entendía que la imagen es el único lenguaje que no necesita traducción.

En 1985 rodó Buscando a Susan desesperadamente y la crítica se tragó sus prejuicios. Aquella película funcionó porque ella no actuaba. Solo caminaba por Nueva York siendo ella misma ante la cámara de Susan Seidelman y el público respondió con veintisiete millones de dólares de recaudación en suelo estadounidense.

Y la apuesta funcionó.

Pero el idilio con la interpretación duró poco. Los fiascos de Shanghai Surprise en 1986 y Who’s That Girl en 1987 la colocaron en el punto de mira de los premios Razzie. Eran producciones diseñadas para explotar su fama musical que olvidaban la narrativa por el camino.

El éxito de la máscara

Warren Beatty la fichó para Dick Tracy en 1990 y ahí Madonna entendió que el cine era una extensión de su estética. Su Breathless Mahoney era puro noir de cartón piedra. Aquella interpretación le permitió jugar con las sombras y el maquillaje sin tener que cargar con el peso dramático de un guion denso.

Un año después estrenó En la cama con Madonna. El documental recaudó quince millones de dólares en Estados Unidos partiendo de un presupuesto mínimo. Fue la primera vez que una estrella de su calibre permitía que el grano de la película desnudase sus miserias entre bambalinas.

Porque ella siempre quiso controlar el relato.

En 1996 llegó Evita. Alan Parker le dio el papel tras años de peticiones por carta y un entrenamiento vocal agotador. Ganó el Globo de Oro a mejor actriz y demostró que podía sostener un drama histórico de gran presupuesto sin recurrir a los trucos de su personaje pop.

Detrás de la cámara y el silencio

Tras el desastre comercial de Barridos por la marea en 2002 decidió que prefería mandar. Dirigió Obscenidades y sabiduría en 2008 y W.E. en 2011. En esta última se obsesionó con el vestuario y la simetría de los planos pero la historia se le escapó entre los dedos.

Esta cinta sobre Wallis Simpson costó dieciocho millones de dólares y apenas recuperó uno en la taquilla global. La crítica británica fue despiadada con su visión del romance real y el proyecto desapareció de las salas en pocas semanas.

En 2020 empezó a escribir el guion de su propia película biográfica junto a Diablo Cody. El proyecto sufrió varios parones por las exigencias de su gira mundial en 2023 y la búsqueda constante de una actriz que pudiese aguantar sus jornadas de ensayo de once horas.

La producción se retomó en 2024 bajo el título provisional de Who’s That Girl con Julia Garner como protagonista confirmada. Madonna ejerce de directora y guionista para asegurar que nadie edite su pasado sin su permiso.

Maverick, su productora fundada en 1992, cerró su división cinematográfica tras perder millones en proyectos que nunca pasaron de la fase de preproducción.