Anouk Aimée

Anouk Aimée no nació con ese nombre. Nicole Dreyfus era una adolescente de catorce años que caminaba por la calle cuando el director Henri Calef se fijó en ella. Aquel encuentro fortuito en 1946 le dio su primer papel en La Maison sous la mer y cambió su identidad para siempre.

Jacques Prévert decidió que su apellido artístico debía ser Aimée. El poeta vio en su mirada una melancolía que no encajaba con su edad. Durante esos primeros años en el cine francés de posguerra trabajó con directores que buscaban rostros nuevos para una industria que intentaba respirar de nuevo.

Y ahí empezó todo.

La mirada que hipnotizó a Fellini

Federico Fellini decía que Anouk era la mejor actriz del mundo porque no necesitaba actuar. En 1960 interpretó a Maddalena en La Dolce Vita. Aquel personaje de aristócrata aburrida y sofisticada redefinió la elegancia europea en la gran pantalla a través de unas gafas de sol negras.

Pero fue Jacques Demy quien le regaló su personaje más libre en Lola. Corría el año 1961 y ella interpretaba a una bailarina de cabaret en Nantes que esperaba a un amor que nunca llegaba. La película se rodó en blanco y negro con un presupuesto ajustado que no impidió su éxito entre la crítica internacional.

Fellini volvió a llamarla para 8½ en 1963. En esta ocasión encarnó a Luisa, la esposa sufridora de un director de cine en crisis. Su interpretación contenida contrastaba con el caos visual de la cinta y demostraba que su presencia llenaba el encuadre sin necesidad de grandes gestos.

La cámara la quería de forma obsesiva.

El fenómeno de la mujer y el hombre

Nadie esperaba que una película rodada en tres semanas con poco dinero acabara ganando la Palma de Oro. En 1966 protagonizó Un homme et une femme junto a Jean-Louis Trintignant. Claude Lelouch utilizó una estética cercana al documental y una banda sonora pegadiza que arrasó en la taquilla de Estados Unidos.

Aquella historia de amor entre una viuda y un piloto de carreras le valió una nominación al Óscar y un Globo de Oro. Así que Hollywood llamó a su puerta con fuerza. Intentó trabajar en el sistema de estudios pero las grandes producciones no le convencían demasiado.

En 1969 rodó The Appointment bajo las órdenes de Sidney Lumet. La experiencia fue agridulce porque prefería el ritmo de trabajo europeo y la libertad de los autores franceses o italianos. No le interesaba la fama por la fama.

Se casó cuatro veces. Su matrimonio con el actor británico Albert Finney en 1970 la mantuvo alejada de los focos durante casi una década. Decidió priorizar su vida privada sobre los guiones que le llegaban desde Los Ángeles.

Regresó con fuerza en 1980 gracias a Salto nel vuoto de Marco Bellocchio. Por este trabajo recibió el premio a la mejor actriz en el Festival de Cannes. La industria entendió que su talento no dependía de la juventud sino de una madurez magnética.

Y la apuesta funcionó.

En 2019 cerró el círculo con Claude Lelouch en Les Plus Belles Années d’une vie. Fue su última aparición cinematográfica importante donde recuperaba el personaje que la hizo famosa cincuenta años atrás. La película se presentó fuera de competición en el Festival de Cannes como un homenaje a su trayectoria.

Murió el 18 de junio de 2024 en su casa de París a los 92 años.